[color=purple]有人说，安妮是小资作家的代表之一。[/color]
[color=purple]实话实说，我本人对“小资”这个词，非常反感。对于有些非要自称小资的某些人，那种感觉，犹如一匹骡子想要变成马，但是又惶惶然底气不足，只好加个“小”字掩饰一般。其实是农是共或是资，根本没有必要贴上标签，大家一看便明白，不是吗？[/color]
[color=purple]时下很有一群人，一丝不苟地遵循着口袋里“一百条让你成功做小资”小本本，小心翼翼地选音乐，吃西餐，看歌剧。实在可笑！[/color]
[color=purple]小资，是一种掩饰过的野心，一种自以为是的做作。小资，是隔夜的泡菜，酸气十足。[/color]
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[color=#800080]（以上均为个人观点，有感而发，难免偏激）[/color]
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[color=#800080]言归正传，我不觉得安妮是小资。[/color]
[color=#800080]她的文字华丽但是简练。反应城市化后人们精神上的挣扎和无奈。[/color]
[color=#800080]她的主角大多是年轻美丽的女子，但是有着绝望的心态，[/color]
[color=#800080]和那些棉棉糖糖姐姐妹妹不同，[/color]
[color=#800080]她用了感情，她的字里，你看得到真的好像在滴血的纸。[/color]



给对她的书有兴趣的朋友
[url="http://www.rongshuxia.com/channels/zj/anni/anni.htm"]http://www.rongshuxia.com/channels/zj/anni/anni.htm[/url]

[color=#ffffff]安妮宝贝最新长篇小说自序：倾诉的完成[/color][color=#666666]：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：[/color]　　我是一个写书的女子。大部分的时间在家里。书出版，但未曾知道我的读者到底是哪些人。他们写EMAIL给我，或者在某个场合对我微笑。大部分的人一辈子都不会相见。
　　也有偶尔的见面。比如空闲的时候我去书店。突然听到有人说起我的名字，在寻找我的书。那一刻我离他很近，能够看到他的脸和表情，闻到他的气味。彼此的距离也许只是10公分。我是一个穿着旧牛仔裤，头发略显凌乱，不施脂粉的女子。他是一个看过去内心有潮湿的人。我在暗处。他在明处。
　　我们即刻会像陌生人一样擦肩而过。但我知道，我们之间有一场潜在的倾诉。

　　后来我在上海开始写第一部长篇。想起的主题，依然是关于一场倾诉。
　　因为倾诉，我们和陌生人，陌生的地点发生联系。就好象旅途中，在飞机上，火车上，轮船上，或者旅馆房间里，邂逅陌生人。知道时间就这么多。总是会有告别。告别以后或许再不会相见。于是就有了黑暗中的对谈。
　　摘除面具。敞开心扉。这样倾诉才能开始。然后卸下包袱，重新出发。

　　那段时间，每天差不多写作10个小时。有时候是5个小时。从深夜写至凌晨。然后一个人趴在窗台上抽烟，看着荒芜的深蓝天空。有人说：白昼的时间总是有限。而黑夜却广阔无边。我的无数个夜晚，是持续地在空荡荡的房间里写作。不知道其他人在做什么。但我相信，总是有一些人，和我一样的醒着。无法入睡。也发不出声音。
　　我一直要求自己做一个有同情心的叙述者。因为我见过带着创伤的无法示人的感情。一些人盲目的生活和找不到出路的痛苦。我相信背后都有一个强大的真实的理由，所以要寻找那个疼痛背后的理由。它们是精神的一个内核。我希望我的小说里只有展示，而没有判断。因为我不相信人性有判断是非对错的标准。
　　任何事物有缺陷才会完美。这是我的审美观。
　　一个写作者，必须保留那种放眼于人性而非个人的痛苦的敏感，才能从事这份艰苦的工作。

　　10年之前，我睡觉之前看一本自己喜欢的书。是一个女诗人写的小说，在书店里打折沾染了灰尘。后来它一直陪我走在路途上。10年之后，有人写EMAIL对我说，睡觉之前看我的小说，觉得被安慰，然后入睡。那个女诗人已经消失。而我在继续写作。
　　我相信，有些人的作品始终是写给寻求着沟通的灵魂观望。即使只是一小部分的人。

　　写完小说以后，有过一次长途的旅行。深夜11点的时候看到草原烂醉的晚霞。高山上的湖水，清澈的眼泪。月光照亮山顶的积雪，一片白茫莽。我们在寂静的山路上行走。这是高山顶上的夜晚。彻夜难眠。
　　我想起我所选择的生活。那是一条流离失所的路途。有时候很美。有时候也让人恐惧。可是我的生活就是如此。幸福始终是一种幻觉。我们在幻觉中起伏。
　　我知道有很多人，他们漂泊过不同的城市，只为找到一个喜欢的地方留下来。告别过很多遭遇的人，只为找到一个温暖的人和他相守。就像我始终在写作，也许是为了找到一条路途让自己的灵魂平静。
　　我们的生命，就是以不断出发的姿势得到重生。为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤，走在路上。无法停息。

　　如果曾经在《告别薇安》的23篇短篇小说里，零星地破碎地讨论过有些一直在思考和探索的问题，那么在这个长篇里，是持续地走了一段更深远的路。关于童年和死亡，热爱和决绝，纠缠和解脱……《告别薇安》曾经是一个人刚出发的姿态，有很多单薄的锐利，容易被打碎，所以有疼痛。但我希望这个长篇对读者来说，不再是一波一波的激荡的潮水。而是面对着夜色下一片深不可测充满寓意的大海。沉默地面对。互相安慰。
　　很长的时间，沉浸在这个写作着的故事里面。虽然因为写惯了简洁利落的中短篇，长篇的结构让我在反复中怀疑。但随着不断出现的人，和他们之间的发生。我看到时光。消失的和经过的时光。它像一条大河，平静而奔腾。我们观望着对岸，等待泅渡，看到彼岸盛放的花朵，却无法抵达。那是巨大的空虚感，控制了对生命的质疑。
　　所以在这个长篇里有很多人的体验的往事。就好像小说里的女孩要对那个男人放映的属于自己的电影，她说观众会看到自己在里面。年老的人看到盛放。年少的人看到枯萎。失望的人看到甜美。快乐的人看到罪恶。因为那就是属于我们的生活。

　　7月底，我在上海过完自己的生日。和两个朋友去茂名路的酒吧，喝酒。陈旧的梧桐，潮湿的空气。这是我居住和热爱的南方城市。
　　某天的黄昏我在北京的长安街散步。看到笔直的马路，在渐渐弥漫的夜色中显得空旷。广场上很多人。年代久远的地铁速度很慢，发出轰隆隆的声音。三里屯的酒吧，半夜时分有人把椅子撤掉，然后把木桌子拼在一起，跳上桌子开始随着激烈的电子节奏锐舞，兵荒马乱的吵闹。这个城市自有它截然不同的气味。
　　我想我要来到北京。因为我爱上北京的夜晚。

　　离开上海的那一个夜晚，在虹桥机场看到天空一抹灰紫色的晚霞。透过夜航飞机的玻璃窗往下看，地面上的城市一片万家灯火，霓虹流动。上海，这个华丽庞大的城市，在夜色中就像一艘空荡荡的船。我对这个城市的倾诉已经完成，所以要告别。
　　那一刻因为生活拥有的能够不断重新开始的可能性，因为心中始终贯彻着的一往无前。我热泪盈眶。

你发帖，我顶！！！

[quote name='nolimited']你发帖，我顶！！！[/QUOTE]

我这厢多谢捧场了
赫赫

好文，继续。。。

[color=purple]告别薇安是我接触的第一本安妮宝贝的书，彼岸花是第二本。当时看了两遍。同性恋的题材，她拿捏的很好。[/color]
[color=purple]她那时在网上挺火，但是火不一定说明人家爱看她的书，或者有共鸣。[/color]
[color=purple]恰恰相反， 当代火的作家，十个有九个是过眼烟云甚至垃圾。什么棉棉，九丹，少年作家，美女作家，一群名利场上的迫不及待追逐名利的噪音。[/color]
[color=purple]我觉得安妮不错，是因为她的东西有感情。也许她是消极的，而且她不浮躁，很低调。她写的就是自己真实的消极，她需要的只是倾诉这种消极和悲观。真正消极和冷静的人没有必要再跳出来浮躁。[/color]





《彼岸花》是安妮宝贝的第一部长篇小说。安妮宝贝1998年开始在互联网上发表小说，以告别，流浪，宿命为题材，因阴郁艳丽的独特文体引起广泛的专注。成名作《告别薇安》，《七年》，《七月和安生》等后来结集出版，已出版的《告别薇安》和《八月末央》曾持续登上全国畅销书排行榜。她始终保持着大众文化中的边缘写作者身份并备受瞩目。

　　《彼岸花》依然以都市情感为题材，以现实情节和电影叙述两条线索，交错发展。时间跨度大，人物和城市涵盖丰富。保持了属于作者的独特的美感和苍凉，并且使整部小说一直保持着一种电影般光影交织的诡异幻觉。


　　安妮宝贝始终不愿放弃她所熟悉和热爱着的一类人：生活在工业化的大都市里，有冷淡神情灼热灵魂的选择了边缘路线的行走者。她已出版的短篇和中篇小说里，这些人物都被冠上“安”、“乔”，“林”等简单的名字，也被打上了始终漂泊和追寻着幻觉的野性烙印及伤痕。《彼岸花》中的乔、小至、森、南生等都生活在自己独特的圈子里，他们的情感很难融入普通众生的世俗生活，但从未妥协和放弃，他们是一群执着的灵魂游离者。在现代都市中，这样的人群是大量存在的，即使隐没在日光之下，平时很少露出真相。安妮宝贝用细腻敏感的叙述，完成了对他们所有隐秘生活和内心的挖掘及展示。　
　　
就如她在采访里所说的“我会伤感地观望这个城市。它的肉体和心脏。更多时候城市只是一个背景，是一块黑色的底纹。那些被衬托着的神情淡漠的人群才是我所关心的。他们内心深处有潮湿茂盛的花园，隐藏在冷酷面具下，依然盛放着纯粹，唯美的梦想。即使一直在承受分裂和伤害。你的书是否进入了读者的灵魂。这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准。书可以成为一条线，把陌生人的隐秘感受联系在一起。让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备。你其实并不如自己想象中的孤独。你可以融入这片大同。”　
　　
在这部长篇小说中，作者“阴郁艳丽”、“飘忽诡异”的行文风格也发挥到了极致。那场电影里的“南生”是否就是“乔”的历史？小说留下一个可回味的余地。在“乔”创作的电影故事里，我们似乎看到“乔”灵魂的影子，少年南生的形象有助于我们对乔性格形成的立体化理解。所以中心部分游离主要故事之外的章节并不显得突兀，它显示出作者在结构技巧上的成熟。
　　
安妮宝贝的文笔一直以简洁，空灵，直指人心为个性化风格，妩媚处风情万种，凝练处洗尽铅华。她喜欢“卸掉面具”的“倾诉”，刻划人物心理的手笔也与其他作家迥然有异，通常运用心灵独白、白日梦境、心灵一刹的直觉来剖白一个人的思想情感。这十分适合压抑而敏感的都市边缘人的叙述，因为这一群体的文化人都是“内省”的。安妮宝贝创造了这种形式的心理描写技巧，她是后现代的意识流开创者，这样评价她，似不过分。
　　
安妮宝贝是一个以自由身份出现的作家。从网络的红极一时开始，一直以低调沉稳的态度和诡异迷离的文风在文坛独树一帜。她的开放性的叙述语言在这部长篇里得到保留，一些行文风格也发挥到了极致。比如语言短促而平快，极具张力，拒绝使用除逗号、句号以外的任何标点，而更多地喜欢句号。她能在极短的句子或篇章里，诉说一个哲理，营造一个意境。同时，她依然保持属于自己的阴郁格调。
　　
“爱情”和“生死”是文学的永恒主题。安妮宝贝通过《彼岸花》对这两大主题进行了新一轮的探索。她以同情和抚摸的笔触直接抵达一代都市边缘人的灵魂深处，挖掘他们对这两大主题的热爱，恐惧，绝望，梦想……她曾说她写的书，“给深夜失眠的人看，下班之后坐在地铁里疲惫的人看，在寂寞旅途上对着阳光发呆的人看。这些人就是我的读者。　”　
　　
写完这个长篇以后，安妮宝贝离开上海，迁移到北京。她漂泊不定具备神秘色彩的生活使她成为一个有资格的城市叙述代言者。
　　
“对我而言，写作始终是个人化的艺术，要纯粹，具备灵魂的美感。一个畅销书作家，就是要写好看的书，能留下回味，能放在枕边，可以进入读者的灵魂。我喜欢让我的读者看懂我写的书。”

呵呵 一直喜欢安妮的文字

有种糜烂奢华的阴暗

只不过人生应该多一些阳光

阴暗只可以偶尔在心底弥漫

[quote name='莫儿']呵呵 一直喜欢安妮的文字

有种糜烂奢华的阴暗

只不过人生应该多一些阳光

阴暗只可以偶尔在心底弥漫[/QUOTE]

同意
所以只是偶尔看看她的东西
否则天天看可真受不了，呵呵