小说在争鸣中前进

1.不论生活一个时候是那么复杂和丰富,不论文学一个时候是那么多样和'怪诞",也不论人们的嘴巴一个时候那么开放和"放肆",勇于说真话,写真实和自由讨论的风气,艺术民主的局面,总不能说是太坏的吧.

2.关于小说真实性的问题:"据我看来,现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物.'
-----恩格斯

3.任何一个作家进行写作,都要承担社会责任,总要追求一个什么目标.

4.有争论的小说+对小说的争论=替文学的繁荣铺路

5.阅读一部好的长篇小说,如同徜徉在一个新的"世界",新的"天地",知人论世,目不暇给.

6.人们并不是爱好眼泪,哭声，流血和死亡,而是想要看到这些眼泪,哭声,流血和死亡怎样化作仇恨,力量,教训和理想.人们无意要使我们的文学穿上丧服,而是盼望我们的文学成为一面时代的镜子,照现在,也照过去,照过去照现在,为了照将来.

7.没有作者主见的作品,没有自己独特的主题思想的作品,就是严格意义上的非艺术品,这是小说历史上屡见不鲜的教训,是长篇作者极力要冲破的难点.

8.人物的塑造是提高艺术质量的一个重要问题.塑造如何,决定小说的艺术粗细,文野,优劣,失败.没有艺术人物,就没有艺术情节,离开艺术人物和艺术情节,无所谓小说创作.

9.'酌奇而不失其真,玩华而不坠其实."

10.小说的开头:"开头一定要开得好,它总是从一个使人希望看到下文的情景开始,或至少暗示将出现这样一种情景.'
-------英国女作家伊利莎白.鲍温


11.关于人物塑造:"人是五花八门的,不是清一色的白,也不是清一色的黑,在他们身上,总是好坏兼而有之,这一点,必须懂得,应该牢记."
----高尔基1905年致米.格.西瓦乔夫的信
长篇小说要创造人物典型,首先应该把人当成人,就是重视起人所固有的属性,它就是,善于从好人身上寻找坏的东西，从坏人身上寻找好的东西."

12.为了避免人物描写的脸谱化,简单化,概念化,单调,"纯粹",失真,有必要重视性格复杂性的描写.描写复杂,有利于揭示人物奥秘的精神世界.离开性格的复杂性,性格的矛盾,性格的冲突,性格的发展就要落空.

13.创新:思想的解放,必将引起形式的变革,而给予传统的想法和手法以威胁.人们愿在不大的天地里感受到复杂的灵魂,立体的性格,交响的音律,开阔的视野,变幻着的场景,跳动着的镜头,以充分发挥小说的可以深入人心,不囿时空的特长.

14.朦胧的念头,就是创作的萌芽状态,它必须一步步成长,成熟.也像黎明,它必然逐步走到天亮.

15.一种思想,特别是经过亲身体验,有内心感受的思想,可以引起创作的冲动,但是必须有丰富的现实生活,作为它的血肉.如果这种思想只是抽象的概念,没有足够的生活基础,只能放弃这个思想.

16.中国文学艺术的现实主义传统,非常丰富.值得学习.它的特点之一就是,真诚,就是文格和人格的统一和相互提高.

17.投机取巧,虚伪造作,是现实主义之大敌.不幸的是,这样的作品,常常能以其哗众取宠的卑态,轰动一时.但是文学艺术的规律无情,其结果,当然是昙花一现.

18."偶然是世上最伟大的小说家,若想文思不竭,只要研究偶然就行."
-----巴尔扎克<人间喜剧>序言

19.关于一种责难,"暴露文学""伤痕文学":
文学,或者某一个时期的文学,恐怕不能被规定只能歌颂光明而拒绝暴露黑暗,或者只暴露一定限度的黑暗的.

20.我们暴露黑暗为了挞伐邪恶,描写伤痕为了早日康复,刻画阴影为了争取光明.

21.读者欢迎作者说真话,敢说真话才有希望,才有力量.

22.短篇小说可能有的问题:题材不够广泛.艺术技巧不够,结构松散,越写越长等等.拉长的原因一般是人多事繁,铺采,剪裁不当,叙述,倒叙,插叙太多,平庸的心理描写不忍删削,不能巧妙地选准角度和横断面.


23.关于感伤主义小说.引有鲁迅先生的话"无论它的主意是在探究,或在解决,或者堕入神秘,沦于颓唐,而其主流还是一个:"为人生"
------<南腔北调集>

24."独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后,能把它加以充分的发挥,从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西."
------歌德

25.无论何时,艺术都不给追求创造的人满足自己成绩的机会.


八一年阎纲的小说论集,随手采记.虽然时代不同了.但是总有一些是值得借鉴和了解的.