本来想看看LIAR有没有写莉莉周的影评，和音乐版合作。正巧看到了他写的孔雀这篇。

Liar：把灵魂当世俗――《孔雀》
《孔雀》在我来看，如果写成一部小说，会比剧本或者电影好看的多。《孔雀》的剧本是一流的，尽管调子很灰，但灰的很一流，一流在准确的状态和体验，胜在细节，让人一眼看得到人物和情境，感受得到内心的气氛，但是细节那么充分，导演该做些什么？

　　导演应该做出他的内心选择。

　　而顾长卫恰恰不是，我没有从这个电影里得到情感，只看得到导演和剧本的距离感，作为一个观众，一个这么撕心裂肺的故事这么平淡就过去了，一个女孩的梦结束的时候在现实中可以沉默，但电影却不应该再浇一杯冷水。

　　这就是为什么说我宁愿《孔雀》是一部小说。因为有小说，我可以想象，想象了就得到情感，会有切肤之痛，会有长吁短叹。但电影简直就是把剧本原封不动的搬过来，还要装作很平凡的样子一切都在不言中，那么我为什么要看电影？如果这个电影可以打75分，有70分是剧本的，那么我宁愿看剧本。

　　当然我了解一部电影的辛苦，也知道做导演的不易，而这个电影原本可以做到出色，只因为导演的平庸而黯淡。整部电影的三段式让观众连一点点情感的选择都没有，唯有像看流水帐一样等待时间去解决情节的发展，结构本应有跌宕腾挪，视角本应有情感选择，但顾导演却像写小学生作文一样把片子拍了剪了，电影平平的推到最后，就连结尾的孔雀开屏也拍的那么难看，更不用说前面女孩骑自行车拉降落伞，那么好的段落，拍的一点色彩都没有。三个年轻演员中只有哥哥演的最为生动和完整，非常出色。而我想说说张静初的角色，她演姐姐，我很反感她的表演方式，甚至可能是不喜欢作者和导演对这个角色的理解，一个人的内心可以拧巴，表现出来却未必那么神经质，而张静初却是一板一眼的把这个角色弄成了一个拧巴的女孩，表情，动作，台词，她的爱，她的不满，她的梦，全被诠释的那么压抑而偏执，一个女孩在大街上骑自行车，身后拉着一只巨大的降落伞，这女孩的心底很美好，她有梦，却无处飞，她的情感正常并一直饥渴着需要释放，却不被现实所允许，而在电影里她没有得到创造者的宽容，哪怕是一点点语气上的宽容，一场最有表现力的降落伞的戏，镜头和所有乐意在街边看热闹的人一样，那么无谓，传达给观众的就好像一个青年泼妇为了一块破抹布在和邻居争吵一样的没有任何意义，当时我觉得银幕上放的是《讲述老百姓自己的故事》，而不是一部有色彩，有情感的电影。

　　有时候我想，中国人为什么就这么爱装？装着要把一切都含在心里，把浓烈当平淡讲，把灵魂当世俗讲，把真情实感当时间灰烬。这些做派，我们自己都有，《孔雀》也都有。所以现在我兜兜转转还是想清楚了一个道理，说观众要宽容电影，是宽容电影多元的可能，理解品味多元的可能，但如果个人还有标准，无非是内心的爱与不爱，无非是你希望电影是什么样子，希望这个世界，是什么样子。

现在还灭看到......

怨念啊怨念........

哈哈哈
罪过啊

这部戏的评论真的很有意思，爱憎分明，很少中间派。

顾长卫当然做了选择，他的选择就是尊重真实的生活。
如果这片子放任一把，那就是《阳光灿烂的日子》；如果浪漫一把，那就是正面开屏的孔雀了。

生活里本来就是满眼的遗憾，那个年代的中国人也就是这样的压抑。顾长卫不过是一个勇敢反映真实的人，他尊重自己心里的七十年代末八十年代初的样子，和自己心中青春的模样。

SUSU说的很有道理呢。
偶还是喜欢那些在真实和幻想中穿梭的电影。