随着2008年11月第22部007系列电影《量子危机》（Quantum of Solace）的全球上映，詹姆斯·邦德的形象已经在银幕上徜徉了46年。与此同时，前后6任邦德还迎来送往着一个个摇曳多姿的娇艳女子。她们曾被视为花瓶，却不经意间成为潮流时尚的亲历者；她们也试图改变，而每一次改变都与时代风向紧密相连。盛名之下的她们，或悄然隐退定格永恒，或另辟蹊径花开新枝，但绝不担心无人忆起和提及。她们属于一个独特的团体，一个因持续上演的银幕传奇所联结在一起的团体—邦女郎。

风云际会邦女郎

在每一集007电影的片头，都会有若干玲珑的女性剪影在字幕跃动间若隐若现。那些充满挑逗意味的身体沟壑，幻化朦胧的迷人面孔，早已成为邦德片的标志，和那句著名的“shaken，not stirred”一样，每每在给人以怀旧快慰的同时，又不断地注入新鲜旨趣。邦女郎们逢集不落、一如既往，不是前赴后继地对这个时时标榜英式花花公子处世哲学的风流间谍投桃报李，便是八仙过海似的在将邦德迷得魂不守舍之际暗度陈仓。除却展示性感，她们矢志做的事情无外乎成为邦德的麻烦、为邦德制造麻烦，或帮助邦德解决麻烦。

60年代—加勒比海中走出的性感尤物

“毫无疑问，我当时是一种新女性，代表了一种新形态。如果说玛丽莲·梦露是一种丰腴性感的女性象征，我则是运动型的女性，有活力、坚强、果断。”—乌苏拉·安德丝
二战后的西方世界，保守主义甚嚣尘上。美苏两大军事力量各自将对方视为潜在的假想敌，形成一种一触即发的时政格局。受之影响，在种族关系、性别态度等方面，也与战前一度弥漫的自由主义气息不可同日而语。邦德这个原产于英伦，却在美利坚的包装下横行世界的超级间谍，便成为西方自由主义精神的银幕代言。而邦女郎也以其曼妙和性感悄然填充着人们日益紧绷的疲惫神经。
有人形容早期的邦女郎仿佛普罗旺斯的应季鱼汤，每一集更换新面孔，本质却无大的区别。不论置身于敌我阵营，无非是在邦德周旋谍海之余插科打诨，在泳池边、歌舞场等一切尽可能穿得少的场合里扮作性感小猫。但性感不是罪，1962年，当Ursula Andress身着白色比基尼、腰挎猎刀自蔚蓝的加勒比海中款款走出，以一种健康性感的姿态跃然于冷战的铁幕之上，其力量不亚于一颗原子弹。
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007第一部电影诺博士中的Ursula Andress。

70年代—比性感更诱惑

邦女郎具有了比性感更具诱惑力的女性气质，她强势到可以做邦德会做的一切事情：开枪、驾驶飞机、拯救世界和平，唯独不愿在男性面前卖弄风骚。
70年代的女性开始更加主动地争取自己的权利、掌握自己的人生，再加上女权主义推波助澜，早先那些邦女郎用以突围刻板家庭的性感也遭到批判。在女权主义者眼中，邦德轻佻地拍拍泳装女性的屁股却能换回她们似怨似嗔的举动着实丧失立场，而邦德将女性推倒在床上，而女性却在欲拒还迎中丧失抵抗的做法更属大逆不道。《金刚钻》（Diamonds are Forever，1971）中的Jill St John是这个时期的第一位邦女郎，她是加入邦女郎这一行列里的第一位美国演员。其所饰演的蒂梵妮小姐体态丰润、气质高贵、喜欢更换发色，而且在大部分段落里都处于一种衣不蔽体的状态。那身犹如紫罗兰般的比基尼泳装被认为是可与安德丝的经典造型相媲美的装扮。而当面对激进女权分子的指责时，吉尔却不以为然，她说：“邦女郎是超乎平凡的，本来就不代表真实的女性，她们几乎是一种梦想般的象征，是一种娱乐，而并非女性自觉的社会声明。”
《生死关头》（Live and Let Die，1973）中，出现了第一位标准意义上的黑人邦女郎。尽管在前集Sean Connery回炉的《金刚钻》中，也曾出现一位名为的Thumper的黑女郎，但除了颇为搞笑地令邦德吃了一回皮肉苦之外，与邦德的个人情感基本无涉。而《生死关头》中的Rosie Carver却是当集中仅次于Jane Seymour的二号邦女郎。其饰演者Gloria Hendry身具非洲、印地安、中国、爱尔兰等多国血统，肤色黝黑，以今天的标准看去实在谈不上娇媚，但却惹得初来乍到的Roger Moore意乱神迷、主动出击。当白人男子坐拥黑美人并投以深情一吻的时候，不啻于给刻板的种族主义者当头棒喝，时代的进步显而易见。　
80年代以后—邦女郎的多元气象

她并不是战斗型的邦女郎，但是行动敏捷、枪法不俗；更不是头脑莽撞的傻大姐，但能勇往直前、无所畏惧，那个时代女性所能具备的优势她几乎集于一身，邦德不喜欢才怪！
80年代的邦德钟情有着纯真笑容的美式甜姐，从《最高机密》（For Your Eyes Only，1981）中的前滑冰选手Lynn Holly Johnson到《雷霆杀机》（A View To A Kill，1985）中天使一般的Tanya Roberts，从《黎明生机》（The Living Daylights，1987）中拎着大提琴的Maryam Dabo到《杀人执照》（Licence to Kill，1989）中的开枪都忍不住闭眼的Carey Lowell，无一例外都是金发、湛蓝的眼睛，惹人心怜，与前辈们充溢着雌性荷尔蒙的银幕形象大相径庭。有分析家称，这似乎与现实社会中的艾滋恐惧遥相呼应。
历经了版权风波和演员难产，皮尔斯·布鲁斯南（Pierce Brosnan）借《黄金眼》（Goldeneye，1995）重新杀回暌违六载的邦德世界，也带来了邦女郎的多元气象。此时冷战已成过去，邦德的假想敌也开始变更为威胁世界安全的恐怖分子、恶欲膨胀的传媒大亨以及痴心妄想的能源巨子。《黄金眼》中的Natalya Simonova应该算得上有史以来邦德最得力的助手，波兰裔的zabella Scorupco饰演的这一角色在出众的外表之余，还具备极高的专业素养（能够修改主控程序），同时更能居安思危、行事分外谨慎。她并不是战斗型的邦女郎，但是行动敏捷、枪法不俗；更不是头脑莽撞的傻大姐，但能勇往直前、无所畏惧，那个时代女性所能具备的优势她几乎集于一身，邦德不喜欢才怪！　
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黎明生机中邦德女郎英国演员Maryam Dabo。

邦女郎群芳谱

纵然46年来，邦女郎换了一拨又一拨，每个导演也希望以她们的千番面貌、万种风情带给观众眼花缭乱的视觉感官，但唯一不会变的就是银幕上的邦女郎永远不会老去，如同永不凋谢的花儿。

出水芙蓉：Ursula Andress
Ursula Andress 在邦女郎中的崇高地位已是毋庸置疑。在史上历次最受欢迎的邦女郎评选中，第一部007电影《诺博士》中的Ursula Andress 几乎都能无可争辩地拔得头筹，一切都源于：她的亮相实在是太精彩了！

赤裸金花：Shirley Eaton

在1964年的《金手指》中，Shirley Eaton仅仅是一个出场不足五分钟的小角色。她饰演的Jill Masterson是反派金手指的女友，因为没能抵挡住邦德的柔情攻势，害金手指先输牌局又输人，而被金手指用灿烂的金漆涂遍全身窒息而亡。尽管短命，为达到光辉灿烂的银幕效果，Shirley Eaton的化妆过程持续了两个小时，而拍摄结束后的后续过程更是麻烦，服装师和化妆师一齐动手帮她擦洗尚且不成，还需借助土耳其蒸气浴，让剩余的金漆随着汗水一道排掉。
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在电影中全身涂金漆的英国演员Shirley Eaton。

暗夜百合：Jane Seymour

就五官的精致而论，1973年《你死我活》(Live and Let Die)中的珍·西摩尔堪称历届邦女郎中的翘楚。她所诠释的索丽塔(Solitare)是一位塔罗牌大师，具有先知先验的超凡神力，但只有守身如玉才可保存这种预知力。藉此，索丽塔受控于一个加勒比海岛国的总理—笃信神秘主义的Dr. Kananga，后者恰恰成为邦德的敌人。面对如此一朵时时处处散发着神秘幽香的暗夜百合，邦德又怎肯善罢甘休。于是，邦德略施伎俩，美人上钩。美人芳心已许，却神力尽失……　

梅开二度：穆德·亚当斯（Maud Adams）

在1974年的《金枪客》（The Man With The Golden Gun）和1983年的《八爪女》（Octopussy）中，Maud Adams先后两次出任戏份吃重的邦女郎。《金枪客》里，她饰演金枪客的女友Andrea Anders，曾在香港的赌场里用中华牌香烟盒帮金枪客传递特制子弹，青春逼人好生亮眼。而在时隔九年后的《八爪女》里，Maud Adams摇身一变，成为新德里附近小岛上一个以八爪鱼为标志的“女儿国”统治者，开办饭店、经营航运和巡回马戏团，当然还有走私珠宝。此时的她韶华稍逊，却更增添了几分成熟风韵。　

东瀛双姝：若林映子、滨美枝

1967年的《你只能活两次》（You Only Live Twice）一下子捧出了两位日裔邦女郎。第一个亮相的是若林映子，她出演的Aki是日本情报部门为邦德特意安排的女同伴，面目平平，也没有什么独特技能，无非接个头、领个路之类，却在忍者训练营与邦德共寝之际中了敌人的毒液一命呜呼，好端端做了邦德替死鬼。但由于出场在先，历来被称作第一位亚裔邦女郎。

黑色异香：Grace Jones

Grace Jones有着所有邦女郎中最强健的体魄和最凶悍的表情。这个出生于牙买加的模特兼歌手在1985年的《雷霆杀机》(A View To A Kill) 中饰演大反派Max Zorin的私人保镖，对主子忠心耿耿，对对手水火不容。可就是这样一个面目可憎的主儿，临末了得知自己被佐伦抛弃后，对邦德施以援手，随即慷慨赴死，竟令人感慨了一番。

华裔面孔：周采芹、元秋、杨紫琼

多数人都将杨紫琼视为华裔邦女郎中第一人，就戏份吃重程度而言毫无疑义，但论及加入这一阵营的早晚却不是第一。早在1967年的第五部007电影《你只能活两次》（You Only Live Twice）中，便有一位娇媚的华裔女子已同邦德先生亲密过招。戏份不多，却在剧情的转折点上，协助结果了邦德的“第一命”——设计假死。她是周采芹，京剧大师周信芳的女儿，当年曾在伦敦的戏剧舞台上红极一时。在她跨越半个多世纪的影戏生涯中，还曾出演过《放大》（Blow—up）、《喜福会》（The Joy Luck Club）、《艺伎回忆录》（Memoirs of a Geisha）等著名影片。甚至在最新一集的007电影《皇家赌场》中还轧了一角儿——那位在赌场上眼神犀利的亚裔贵妇吴夫人。


新生蓓蕾：Eva Green、Olga Kurylenko、Gemma Arterton

2003年，大师贝托鲁奇的一部异色之作《戏梦巴黎》（The Dreamers）发掘出一个令全世界登徒子们为之屏息的伊娃·格林，也由此在三年之后将之推向邦女郎之列。《皇家赌场》的故事发生在邦德刚刚荣升为第七号情报员伊始，于是Eva Green所饰演的Vesper Lynd也被视为对邦德影响重大的关键女性。丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）在一片争议声中将邦德演绎出前所未有的真性情，而伊娃·格林也将这个美丽与个性兼备的邦女郎诠释出令人感伤的悲情意味。据说，维斯帕的名字出自原著作者伊恩·弗莱明（Ian Fleming）早年在情报部门做事时，一名爱慕他的女同事的代号。显然，创作者在这“邦德生命中的第一个女人”身上融入了个人往事，可见寄情之深。
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屹立时尚之巅

半个世纪以来，邦女郎的一身行头，引得无数时尚品牌争相竞技、多位时装大师费尽心机。金缕玉衣、华衫美服，每当新一集电影上映，邦女郎便一次次地屹立于潮流之巅。
上个世纪中叶，当伊恩·弗莱明（Ian Fleming）开始在牙买加的海岸别墅里挥就邦德系列小说之时，绝未曾料想那个波谲云诡的谍海世界会与时尚界发生如此深广的联系。弗莱明描画邦德的装扮时，尚且可以给予较为详尽的笔墨，如一身伦敦Savile Row度身定做的高档西装云云。而一到那些令人眼花缭乱的邦女郎身上，弗莱明这位前间谍似乎便有些词穷，叙述她们的身条和肤色远比形容她们穿什么衣服更费心思，通常以“带着轻微日晒的蜜糖色皮肤”这类稍嫌暧昧的词句一笔带过，其余的，尽靠读者自行想象了。但是当小说转嫁银幕，想象诉诸感官，邦女郎穿什么便无可回避。半个世纪以来，邦女郎的一身行头，引得无数时尚品牌争相竞技、多位时装大师费尽心机。

比基尼，当然是比基尼

除了比基尼还有什么装扮与邦女郎更相匹配？乌苏拉·安德丝立起了一根标杆，藉比基尼创造了一种完全女人味的象征，殊不知那只是由安德丝本人和影片的服装师一同草就的款式。在2001年2月间伦敦举办过的一场007电影道具拍卖会上，当年安德丝所穿过的那件白色比基尼泳衣竟然拍得了4.1125万英镑的高价；40年后的哈莉·贝瑞选择了一件橙色比基尼向前辈致敬，同样不多的布料已经造价不菲，因为它出自著名的La Perla品牌。

少不了的华服晚装

　　邦女郎一身身耀眼的装束引得邦德一次次拜倒在她们裙下，其中不乏当红设计师的精心之作。金缕玉衣、华衫美服，每当新一集电影上映，邦女郎便一次次地屹立于潮流之巅。
70年代的Jane Seymour，在《生死关头》里穿了一件意大利式的高腰白裙，看似不食人间烟火的仙女，领口却开得极低，极尽性感和妩媚。90年代后的邦女郎们更是从头到脚一身名师杰作，Versace和Ocimar Versolato的晚装、Gucci和Prada的成衣、Jimmy Choo和Gina的高跟鞋之类顶级装束屡见不鲜。2002年的《择日再死》（Die Another Day）也不例外，哈莉·贝瑞的一袭紫色镶水钻性感晚装裙属Versace Haute Couture特别设计，佐以Tiffany的Lucida系列钻饰，当真可以称得上是一场奢华品牌秀。

知性套装的魅力

70年代之前的邦女郎服饰，基本上都出自专门的电影服装师之手。随着时尚资讯的日益发达，007电影也开始邀请时尚界的大牌设计师直接参与。1971年的《金刚钻》中，吉尔·圣·约翰曾穿了一件象牙白的三件式套装裤，与当时潮流中坚Yves Saint Laurent的名作Le Smoking裤装互相呼应；到了1979年的《登月计划》里，Lois Chiles几乎所有的戏服都已是巴黎名师Hubert de Givenchy度身打造的了，尤其是那套黑色紧身衫裤搭配上飘逸的蝙蝠袖雪纺，再系一条宽窄适宜的黑色皮带，既古典又摩登，与Lois Chiles的知性气质相得益彰。

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本帖最后于2008年11月23日17年前，由Jeune magique et intellig编辑

还没睡觉，顶一下！~~~

LS的太猛了..